在清代戏曲史的既定叙事中，许鸿磐（1757—1837）长期沉潜于边缘地带，评价始终不算太高。郑振铎将其归入“流风未泯，然豪气渐见消杀”的嘉、咸曲家群体，认为他的作品“丽而弗秀，新而不遒”。吴梅则从音乐性的角度（试读）...
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